- Pas étonnant de trouver
chez Man Ray, qui est avant tout peintre et ne consacra
qu’une partie de sa carrière à la photographie,
une tendance au Ready Made dans certaines de ses
œuvres. D’ailleurs pour Ray c’est avant
tout l’idée, le point départ de l’œuvre
d’art qui prime et non l’objet en lui-même, sa
présence physique.
- L’exposition est très
esthétique dans son parti pris de présentation des
œuvres dans des encadrements souvent immenses dans
lesquels auraient pu se perdre certains clichés, qui ne
mesurent que quelques centimètres de hauteur. Au
contraire, l’œil est attiré irrésistiblement
vers ce centre où l’on reconnaît un Cocteau, un
Stravinsky – étonnante photographie de Stravinsky,
pris sur le vif – et d’autres.
- Œuvre peinte toute en
finesse, celle de Ray fut longue à connaître la
consécration, ce qui explique sa carrière de
photographe de célébrités parisiennes. Il ne sera
considéré comme photographe d’art qu’après
la découverte du procédé de solarisation et la mise au
point de ce qu’il appelle le rayogramme.
-
- Je relèverai pour ma part
deux points d’orgue à cette exposition.
-
- Tout d’abord, dans une
petite vitrine, tout au début de l’exposition, Les
invendables (1914) :
- « Pourquoi ? Car
c’est le nom qui est à vendre, sans la signature,
le tableau ne vaut rien. Il faut prendre l’un et
l’autre.
- Il y a ceux qui
retournent le tableau pour voir si c’est de la bonne
toile de lin fin.
- Le peintre tient son
bâton à poil comme le barbier son blaireau, le musicien
son archet, le soldat sa mitraillette, c’est ainsi
qu’ils tiennent leur sexe, pour faire pipi, pour
faire l’amour.
- La vérité ? Il
n’y a pas plus subversif que la vérité. »
-
- L’artiste et la
vérité, telle que la défendait Zola à propos de Manet
: « Edouard Manet s’est demandé pourquoi
mentir, pourquoi ne pas dire la vérité ; il nous a fait
connaître Olympia ».
-
- Ce texte, illustré par une
gravure et présenté sous la forme d’un livre prend
à la fois le sens amer d’un très jeune artiste
peintre dont la peinture n’arrivera que très tard
à s’imposer sur les marchés de l’art et
résonne comme la sanction d’une société sur le
point de basculer en 1914 dans le gouffre des tranchées.
-
- Un peu plus loin, la
présentation de Facile et Mains libres.
- En 1921, Marcel Duchamp
présente Man Ray à Paul Eluard. Cette rencontre donne
l’occasion à Ray de travailler en 1935-1937 avec le
poète sur deux recueils associant textes et images.
- Facile, tout d’abord qui regroupe
les textes du poète dédiés à sa femme Nusch. Pour ce
recueil, Man Ray réalise une série de nus d’une
très grande élégance qui ponctue et souligne celle de
l’écriture :
-
- Nue dans l’ombre et
nue éblouie
- Comme un ciel
frissonnant d’éclairs
- Tu te livres toi-même
- Pour te livrer aux
autres
-
- Puis ce sera Mains
libres
dont le frontispice décrit le contenu comme étant des
dessins de Ray illustrés par Eluard.
-
- Une très belle exposition,
à découvrir.
